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梁振华，1977年生，湖南邵阳东谈主，体裁博士、评释、博士生导师。新锐学者、作者、知名影视编剧、制片东谈主。任教于北京师范大学体裁院，从事中国现代体裁与现代影视艺术臆想。现任北京师范大学海外写稿中心副主任、中国电视艺术家协会艺术挑剔专科委员会内行委员、中国播送电视协会电视剧编剧责任委员会会员、中国电影挑剔学会会员、北京文艺挑剔家协会会员。
曾任北京师范大学臆想生会主席，中央电视台规划东谈主、特约撰稿东谈主、嘉宾主捏东谈主。2008年，被授予北京师范大学“最受本科生接待十佳西宾”称呼。2009年，获北京高校第六届后生西宾教悔基本功大赛一等奖。2010年，入选北京市新世纪社科表面东谈主才百东谈主工程培养对象。2014年，获霍英东训诲基金会第十四届高级院校后生西宾奖寰宇二等奖。
发表学术论文、文艺随笔、演义等万般作品逾百万字，在多家报刊开设专栏，著有随笔集《幻影流年》《无名的镜语》《前锋的流言与魅惑》《枫林冷雨》、长篇演义《想好意思东谈主》《我的博士老公》《神犬小七》《冰与火的芳华》《新后生》《密战》、学术专著《中国现代影视体裁导论》《权利那些事》等。主编或编辑述品有《学习游荡中国》《中国影像志1949—2009》（电影卷、电视剧卷）等。参与撰写《新中国体裁史教程》《中国现代体裁作品选》。
历任《天意》《春天里》《想好意思东谈主》《冰与火的芳华》《神犬小七》《密战》《铁血昆季》《我的博士老公》《伟大的历程》《大三峡》等数百集影视作品（影视剧、大型文件记录片）的总编剧、编剧、总撰稿与撰稿东谈主。主创影视作品屡次赢得“华表奖”、“金鹰奖”、“飞天奖”、“五个一工程奖”等奖项。2011年，被北京市体裁艺术界连合会、北京电视艺术家协会连合授予“皆门少壮编剧”称呼。
《春天里》剧情简介：农村后生铁振国和昆季铁头、高中沿路到北京工地打工。在工地里，铁振国苦练武艺从容成长为别称优秀的建筑工东谈主。可是，一次无意事故让铁振国险些丧失做事才调，从奇迹岑岭跌入东谈主生谷底，总共的逸想皆面对落空，在挫败中返乡疗伤。而铁头高中返乡复读进入高考并最终成为别称优秀的筹算师。前途光明的他却在名利的迷惑下，一步步走上了不归路，以致不吝与铁振国为敌。在履历一系列贫寒后，铁振国凭借身上那股扞拒输的劲儿，教唆着家乡东谈主再行回到北京创业。从疫情病院筹建到生态馆成立，铁振国络续更新建筑技术和生态理念，发愤追求创业渴望，用一种锦上添花、精雕细刻的工匠精神收场了一代建筑铁军的追梦之旅，最终也跟我方一世所爱的春妮勾通在沿路。
他们在尘土之中萌生滋长，在土壤里缓助一世，世代如斯，万年千里寂中只须一阵阵窸窣轻响，然后再次归于迷蒙中不灭的循环。直到春风一阵吹起，尘埃四扬，冰河落空，消融于惊雷与巨大的爆裂声中。洪波在此时涌起，春潮于此地泛绿，渊博而寥廓的农村地盘上逐渐拱身直立起一群朴实的庄稼汉子。他们以惊东谈主的速率膨胀，抡着一条条坚实油亮的臂膀，与一颗颗火热诚实的心，强横地朝着城市进发，掀翻改良灵通后的一阵突起的怒潮。
改良灵通之初，外来务工东谈主员进城还只是只是只是为了一口饭，他们逃离荒原的原野，逃离摇摇欲坠的老屋，逃离翻脸的家庭，以及独处的太空与地平线。然后他们来到工场林立、钢筋锃亮的城市。那儿有无数拆迁后金刚努目朝向太空、恭候着被愈加坚韧的肢体去抚平的伤口，那是城市紧急需要被水泥钢筋填充哺喂的，一张娇嫩的口。
外来务工东谈主员身上带着的深远入骨髓的土腥的滋味，悄然浸透浓烟、汽油、吱吱作响的钢缆、光鲜亮丽的呢子布、不太练习的恍惚口音、身边永不竭转的轮轴以及依靠着的蓝白铁皮围墙。他们是终止而忍耐的。工地铁墙边无际粗壮的生分芦苇与家乡残缺院落竹篱下的狗尾巴草之间，仅靠着一轮明月系挂。在一溜冷瑟干枯的床铺上，干睁着眼恭候第二天热气蒸腾的红日与新的劳顿到来。
外来务工东谈主员，改良灵通四十年来最响亮的名字之一。当它被念出的时候，即是饱含遵循量与坚韧的烈烈之音。
《春天里》，即是创作者们潜入这些建筑民工心灵深处，探员到的纵横交汇的钢强与优柔。这一与改良灵通的春风共同萌生的群体，四十年来已履历过无数的惊怖与渺茫，履历过无数的弯曲与吼唱，履历过无数的重压与汗水，履历过无数的猛烈与撕扯，烦躁悠闲地用我方手中的斧锤锯凿，掺拌着耳畔永远飞动着的或敏锐或千里钝的机械电音，在春天的钢筋尘土里畅酣淋漓地歌颂。
春天里的工地
关于为何要这样一个刻画建筑民工心灵史诗的故事，本剧编剧梁振华丰足绝不踯躅地说，“我想去书写那些引发抒发欲望的东西。”
“中国改良灵通的历程，在某种意旨上，其实就是乡村城市化的经过。在中国改良灵通的历史程度中，城镇化不仅是空间和生活方式的变迁，同期亦然几代东谈主运道的变迁。”在中国城市化改良全面鼓舞之后，城镇化酿成了中国农村东谈主口一个越过垂危的出息。它不仅是生命的出息，亦然一种精神的出息。一多数渴慕向外闯荡的农民们驱动进行了由农村到城市的一波大领域迁移。
凡是波及到迁移，总会有大故事发生。外来务工东谈主员进城从改良灵通三四十年以来，是一个越过波浪壮阔的历程，无数的故事从这内部出身，千门万户的运道皆与其密切有关。剧中描写的故事，便发生在春天里的工地里。
要回溯《春天里》起因，时刻的指针还要拨回到十年前。其时的梁振华刚刚完成了两项“工程”：一件是电视剧处女作《密战》开拍；另一件是在挂念改良灵通三十周年的大型文件记录片《伟大的历程》中担任实践总撰稿。彼时，梁振华从记录片写稿转向了电视剧创作之路。他也未料到，我方为文件片撰稿而深钻的改良灵通发展史，会为多年后的《春天里》埋下种子。
在创作了首部现代守密题材剧《密战》后，梁振华创作势头渐入佳境。到2013年，他也曾完成了四部影视剧的创作，其中就包括新派转换年代剧《铁血昆季》（笔名《新后生》）和为好多东谈主津津乐谈的“另类”皆市剧《我的博士老公》。
就在这一年，江苏广电有一个选题找上了梁振华。之是以选中他，一个垂危原因，就是他在为《伟大的历程》撰稿期间系统涉猎的改良灵通史。
其时的选题，是要以江苏南通建筑铁军的故事为正本，追寻发扬铁军精神。关于从小在城市长大的梁振华来说，建筑民工的故事原型离他的生活并不近，但却一下勾起了他的创作欲。
“每次途经多样各样被封锁起来的工地，我皆很敬爱。因为我知谈，那内部相似有烦躁的生活。改良灵通的历史，就是咱们国度城镇化的历史。在这个经过中，建筑工东谈主说明的作用不成臆想，可推行上他们在咱们的生活中是缺位的。城市东谈主并莫得把他们当成同伴。一群为咱们制造家的东谈主，在这里找不到家。这是个越过特意味的文化情状。”
梁振华坦言，他是一个不肯在题材上给我方设限的编剧。既然《春天里》的题材让他有了抒发欲，那就要想方设法把故事讲好。“我也曾读过这样一句话——中国皆市的每一幢高堂大厦下面，皆堆着外来务工东谈主员昆季的堕泪以致尸骨。是以，建筑工东谈主是伟大的，要想了解他们的伟大，就必须走近他们的生活，亲近他们的呼吸。”
外来务工东谈主员群体其实就在咱们身边。咱们途经大街冷巷的时候，频频会看到好多工地。工地围得皆很严密，内部有好多戴着头盔的工东谈主在内部劳顿。他们跟咱们生活在一个空间内部。
“但是我信赖莫得几个东谈主会意想咱们跟他们也应该是昆季姐妹，咱们应该跟他们设立起从脸色到生活上的关联。他们在咱们身边生活，但是咱们好像对他们视而不见，跟他们其实莫得设立起有机的脸色关联，他永远是练习的生分东谈主。”梁振华丰足说。这种对咱们来说是生分的，而梁振华丰足便把这些生分的东西通过艺术的模范，浩浩汤汤地带到总共东谈主的眼前。
正如工东谈主诗东谈主陈年喜所写：“再低微的骨头里也有江河。”
工地里的感知
为了把建筑工东谈主骨子的“江河”写出彩，就要去主动斗争他们的生活，这需要一个经过。梁振华去了五六趟江苏。江苏南通的建筑雄兵在寰宇很知名，好多南通的工程队或者建筑公司，带着来自于江苏的外来务工东谈主员来到北京，来到南京，来到了上海或者广东，浩浩汤汤——这是一支领域高大的建筑队列。
梁振华和编剧搭档刘汀、张辉，在长达两年多时刻里，屡次带队去江苏南通、扬州、北京的多个建筑工地、建筑公司进行采访试验和调研。他们与建筑工东谈主同吃同住，把建筑工地上的工种分类、章程逻辑，以及这个群体的东谈主格结构、日常生活、危急处理乃至脸色抒发方式皆进行了归纳、分析和索求。
第一次进工地的时候，梁振华险些皆莫得什么准备，只带了我方的洗漱器用和基本的生活用品，被褥用的是工地上的，同去的两三个东谈主皆住在沿路。
“因为只须这样我才有时设立起我的感知体系和这一群我想了解的东谈主之间的干系。他们到底在想什么？他们的脸色方式是什么样？他们的逸想是什么？他有什么样的困惑？就这些问题，只须走进他们才会了解。”梁振华丰足讲到这里，体格微微前倾，皱着眉头，一连提了许多个问题。
梁振华咧嘴笑着回忆，在工地内部他们遭受一个年级比拟大的泥瓦匠。这个工东谈主在我方的窗台上供了一把用红绸子扎着的瓦刀。每天早上起来这个泥瓦匠皆要冲它叩头。“我就问他干什么，他说这是我祖上留住来的一把瓦刀，它保留了祖上的技巧；第一是护吉祥，第二就是让他的技巧越来越好。老泥瓦匠认为祖上这把瓦刀莫得什么石头是劈络续的。”其后梁振华丰足把这件事写到了电视剧内部去。他认为这是一种相等朴素的虔敬的愿望。
梁振华在剧里给这件事续上了罢了：“我其后在电视剧里写，别东谈主以为这瓦刀很神，以为它能匡助我方挥刀如泥，就暗暗拿这把通灵瓦刀去劈砖，规定一劈就断了。”梁振华丰足侧身用手在我方办公室窗台上比划着那把剧里的“通灵瓦刀”，眼里透着亮光，手挥舞着。“像这样的情节咱们是编不出来的。我在生活当中跟他一聊，就显著了。推行上背面皆是我编的，艺术笃信是有联想的，但这个故事的由头是来自于生活。”
如今进城务工的农民与改良灵通之初时那早一辈的生活也曾有了很大的不同，但不成违拗的运道与履历却老是不折不扣的相似。下了工，他们望望电视打打牌，喝个小酒吹夸口，早已不再是许多东谈主脑海里《庸俗的世界》之类那种印象。
工东谈主们四东谈主住一个寝室，最多有六个东谈主。有些东谈主孩子会跟来，有时候家里会过来省亲。有的级别高的工东谈主住个小单间，夫人孩子皆跟来，全家东谈主在一块。夫人管着给工地上作念饭，孩子去读农民子弟工学校，他们终年皆住这儿。淌若建筑队干完了这里的活，他们就会随着离开，去下一个方位。没带孩子进城的 总说“特想孩子”，他们越过心爱看中央电视台的少儿节目。看到这些节目他们就想起我方家里的孩子，孩子偶尔也来北京，但来了哪儿也没去，就陪父亲在工地待着。北京对他们来说如故个生分的方位。
“聊着聊着就会发现，其实他们跟咱们一样，皆是栩栩欲活的普通东谈主。”每个东谈主皆对幸福、对生活、对脸色皆有追求，只是在具体妙技上头不一样。他们对我方的欲望的设定上，也莫得咱们联想的那么伟大，只是很庸俗很庸俗。“就想着来岁过年了，有时攒个三万块钱回家。能给我方家内部去置办点什么——买一个小恍惚机，或者有时打工回家之前给我方孩子们去买点东西。因为这是他们最一年最祈望的时刻。”梁振华娓娓说着，空气里仿佛泛起了一束软而蔼然的光。
过年回家，不外也就几天。但总共在外面飘浮的外来务工东谈主员，心内部其实皆是装的家。“我见过这样多外来务工东谈主员，他们进城不是想留在城里。生活空间就是工地，赋闲时刻也很少去北京逛一逛。”梁振华丰足往椅子后背上向后一躺，两手朝上摊开，临了重重地落回在桌面上，发出钝钝的“砰”一声响。“城市其实跟他们没什么干系，这只是一份责任。”
外来务工东谈主员们的生涯空间无非就是从一个劳顿的场合，到另一个劳顿的场合；从这一个城市，酿成了那一个城市。他们的心里永远装的是我方的家。
梁振华把这一体验写进了《春天里》的脚本中，并将这种脸色手脚脚本不折不扣贯彻的一条精神干线。正如中国文艺挑剔家协会名誉主席李准说：“在责任中，他们对证料精雕细刻、追求新的技术、推动产业化等，这些举措也曾荒谬城市化了，但是他们的脸色态度还在农村，莫得忘了农村，并用个东谈主在城市里学到的智力答复农村，这就使该剧有了新的视角、新的嗅觉。”
感知里的剧变
那么新的嗅觉还有什么呢？
“外来务工东谈主员的生活皆吊问常模范、很有组织的。他们鸿篇巨制，举座的风貌也曾跟已往大不一样。” 当今这些外来务工东谈主员皆是先由越过大的建筑集团历久培训。建筑是高危行业，技术的圭臬模范皆是要求很高的，因此对工艺的要求也相似很高。他们的解决模式高度系统化和科学化。
梁振华说，咱们对外来务工东谈主员的见地，不要还停留在几十年前。“他们的生活莫得咱们联想当中那么的困窘了。”外来务工东谈主员在城市内部做事赢得收益，之后回乡村花消。在工地内部挣的钱笃信是在乡村内部无法比拟的。外来务工东谈主员的酬报比咱们联想当中可能还会高小数。
他们抛妻弃子出来打工，其实很卤莽旨上头是对物资生活的一种追求，因为这样能改善我方的生活。他们且归之后用这些成绩称心我方、养家活口，皆彻底莫得问题。
改良灵通带来一个期间举座的经济发展、社会进取，外来务工东谈主员彰着亦然受惠的群体。但换个角度来看，外来务工东谈主员亦然改良灵通的一个垂危的脊梁。莫得他们，咱们当今是看不见总共改良灵通的物资效率的。每个外来务工东谈主员皆是元勋，莫得他们，这些建筑从哪来、这些城市从哪来、这些春潮从哪来？
回看《春天里》剧中的东谈主物，他们皆活得很有尊容。他们活出了一个普通、但却有期间脊梁气概的花样。天然每个东谈主皆可能有我方从乡村内部来的一些习性和破绽，但他们跟咱们每个东谈主一样，皆想要在社会空间内部去寻找我方的幸福。
他们也许莫得越过大的逸想，但是有时找到我方手脚一个普通东谈主的尊容，有时找到我方的充实，但愿与我方心爱的东谈主在沿路——这也曾是他们的幸福了。他们用我方的高潮，为我方、为家庭拼出了一个更好的生活要求，也吹响了国度改良灵通经过中最嘹亮的军号。
他们给咱们带来精神感知里的剧变。从城里东谈主口中的“乡下东谈主”到值得总共东谈主尊敬的“建筑铁军”，外来务工东谈主员们完成了群体本人与国度举座的期间性跨越。
履历过深入的探望和淡雅的案头责任后，梁振华终于详情了《春天里》故事的落点——通过三昆季北上的故事，赋予建筑工东谈主这一群体以鲜嫩血肉；借由他们的生活遭际，折射建筑“铁军”的发展轨迹。在第29届金鹰奖上，由梁振华担任总编剧的《春天里》从入围的109部剧逼近脱颖而出，捧回了“优秀电视剧奖”的奖杯。
象牙塔与创意写稿
梁振华是北京师范大学评释，主要从事中国现代体裁与现代影视艺术臆想。他永恒把我方的编剧责任和我方的学科宗旨勾通起来。“我的这些创作，跟我臆想确现代体裁影视文化，其实全部是同体。我的创作是服务于我的，我臆想有时匡助到我的创作，皆有越过密切的干系。”
梁振华当今教的是创意写稿和现代体裁。“我以为现代体裁一个越过垂危的流向就是他跟视频文化、跟图像文化、跟影视文化的结构，这是现代体裁一个至关垂危的趋势——这个趋势险些是无可逆转的。”梁振华平素如故坚捏写一些挑剔文章，让我方永恒保捏着想考，“应当有更多的东谈主去眷注体裁流向何方”。
当谈到我方现时正在评释的一门“创意写稿”课程时，梁丰足先容到，在课上频频尝试实战演习，给学生们提供具体的创意实践空间。学生们向其他东谈主先容起这位丰足，常会拿起他的作品：“你知谈《冰与火的芳华》《想好意思东谈主》《神犬小七》吧。”看到《我的博士老公》在北师大拍摄的场景部分时也很令群众感到练习和雀跃。这样的 “创意写稿”课程给生活在象牙塔里的学生们心中，吹起几圈精通的金色微澜。